Наши принцессы. Софи и Кристи! (доченьки Tanusik)

Ужинаем пойманной нами рыбкой! Отличная была рыбалка!




Еще один из видов местной живности - эти крабы только на камнях сидят














Потрясающе вкусный коктейль! Думаю, что это НАСТОЯЩАЯ Пина Колада)))






На вечерней рыбалке


Мужик на леску акулу поймал! Мы в шоке были!

Парк Гуэля. Архитектор Гауди. Замысел «города-сада» с 60 частны ми особняками (по образцу англий ских парков-резиденций) принадлежал графу Эузеби Гуэлю, поручившему разработку проекта Антонио Гауди. Инициатива потерпела финансовый крах, и в итоге в Парке Гуэль было построено всего два жилых дома, в одном из которых поселился сам архитектор. Игра воображения мастера воплотилась в создании удивительного тектонического архитектурного ансамбля, органично сливающегося с природным окружением. От главного входа берет начало широкая раздваивающаяся парадная лестница с каскадами, украшенная скульптурами, среди которых выделяется многоцветный мозаичный «Дракон», ставший, несмотря на свои небольшие размеры, одним из главных символов парка, наряду с Залом ста колонн (на деле их лишь 84), подпирающих просторную площадь, окаймленную волнистой скамьей, также выложенной многоцветной мозаикой.









Последняя завершённая работа Гауди — дом Мила, Casa Mila (La Pedrera), получившая название «Ла Педрера» («каменоломня» или «каменная пещера»), обусловленное странностью этого сооружения — с двумя внутренними дворами и шестью световыми колодцами.
Здание имеет сложный криволинейный план. Первоначально Гауди намеревался придать криволинейные очертания всем внутренним перегородкам, но впоследствии отказался от этого, придав им ломаные очертания, контрастирующие с волнистой поверхностью фасада.
В доме Мила применены новые конструктивные решения: отсутствуют внутренние несущие стены, все междуэтажные перекрытия поддерживаются колоннами и наружными стенами, в которых балконы играют конструктивную роль. Кровля опирается на аркады, усиленные нервюрами. Это одна из первых попыток создать новое планировочное решение, известное впоследствии как «свободный план».
«Архитектурная прогулка» по кровле дома Мила не уступает по обилию впечатлений парку Гуэль.
На крыше дома установлена терраса, которая позволяет любоваться каменным «зверинцем», состоящем из вентиляционных труб, шахт, лестниц, садов, цветущих над глубокими дворами, таинственных и тревожных монстров в капюшонах. Экспрессивные по характеру скульптурные детали облицованы майоликой. В декоративном решении дома отражена тема природных мотивов (пещер, моря, подводного мира), характерная для архитектуры стиля модерн. Гауди предполагал фасад как ископаемая волна в одном обширном море камня.
Возможно, Педрера — это лучшее и наиболее полное архитектурное выражение концепции верности природе, которую исповедовал Гауди. Это своего рода гора, созданная человеком, с пещерами, открывающимися на фасаде, откуда исходит мощная жизненная сила.





Дом Бальо (Casa Battló) в Барселоне, который по-русски также называют дом Батло или Каса Батло - одна из самых необычных работ Антонио Гауди. Местные называют здание «Дом Костей» (от каталонского Casa dels Ossos). Такое прозвище шедевр современной архитектуры заслужил не просто так. Его структура действительно напоминает скелет, в котором балконы – это черепа, а колонны - это кости.



ом Бальо поражает и очаровывает с первого взгляда. Вы можете увидеть его из окна машины, проезжая мимо на туристическом автобусе или гуляя по магазинам на улице Пассейг де Грасия, где он и находится. Результат будет одинаковым в любом случае. Вы наверняка будете удивлены, восхищены и ошеломлены одновременно.

Так строить умел только Гауди. Дом Батло поражает полным отсутствием прямых линий, которое так свойственно мастеру. Волнистые очертания балконов перекликаются с интерьером, который Гауди тоже разрабатывал сам. Как и любую другую работу великого мастера, Дом Бальо можно лишь с большой натяжкой отнести к архитектурному направлению модернизма и Арт Нуво.

Кроме внимания к мельчайшим деталям стиля, поражают и технические элементы, которые Гауди использовал, пожалуй, первым из архитекторов своего времени. Особое значение Гауди придавал оформлению внутреннего светового двора, за счет которого он смог улучшить внутреннее освещение и вентиляцию. Позднее такая же технология была использована в проектировке здания Ла Педрера (Дом Мила).

Равномерного освещения во внутреннем дворике Дома Бальо архитектор добился благодаря постепенному изменению керамической облицовки и размера окон. Цвет фасада постепенно изменяется от белого до голубоватого и ярко-лазурного на вершине здания, а окна уменьшаются снизу вверх.

Разглядывая силуэт дома Бальо, вы без труда заметите, что он напоминает изогнутую спину дракона. ДраконCasa-Battlo-Barcelona встречается во многих работах Гауди и по праву считается его любимым персонажем. Именно поэтому наиболее правдоподобная теория интерпретации символики здания говори о том, что оно представляет собой силуэт дракона. При этом башенка, увенчанная Георгиевским Крестом, считается мечом Георгия, вонзенным в спину дракона.

Дом был построен в 1887 году для предпринимателя Жозепа Бальо. Уже в 1904 году хозяин здания пожелал снести его и отстроить новое, поручив работу над проектом Гауди. Однако, мастер сохранил боковые стены, полностью изменив оба фасада, нижний этаж и бельэтаж. Ступенчатая терраса на крыше, подвал, мансарда и внутренний дворик также появились в это время. В 1907 году работа над Домом Батло была закончена.

И на сегодняшний день, многие исследователи творчества Антонио Гауди подмечают, что именно с этой работой архитектор прекратил ориентироваться на существующие архитектурные стили, полностью отдавшись своей собственной концепции пластики форм и отсутствия прямых линий.

Наравне с несколькими другими работами Гауди, дом Бальо в Барселоне включен в список наследия Юнеско.

Это одна из достопримечательностей Барселоны, безусловно, достойная посещения. Знакомство с Домом Бальо поможет понять и прочувствовать стиль Антонио Гауди и еще раз удивиться, насколько важными могут быть мельчайшие детали, которых мы иногда даже не замечаем.

Кстати, дом Бальо в Барселоне находится между двумя другими модернистскими зданиями: Домом Амалье и Домом Льео Морера. Вместе они образуют часть Квартала Раздоров, чье название обусловлено стилистическим противоречием модернистских зданий, входящих в его состав.





В первую очередь среди памятников Гауди выделяется собор Святого Семейства (La Sagrada Familia) в Барселоне, расположенный недалеко от центра города. Он приступил к строительству храма в 1884 году и оставил свое творение незаконченным после смерти в 1926 году. Под руководство Гауди были построены склеп, абсида и Фасад Рождества. В 1952 году началось строительство Фасада Страсти Господней уж под руководством его соратников: Доменека Суграньес, Франсеска Кинтана и Изидра Пуч.
Гауди, говоря о Святом Семействе, отмечал, что он будет не последним из его кафедральных соборов, но первым собором новой серии. Это Храм Искупления Грехов, созданию которого автор посвятил большую часть своей жизни. Самым ценным в этом творении Гауди является Фасад Рождества, который включает четыре башни с оригинальными силуэтами и богатыми орнаментальными украшениями. Башни, являющиеся сегодня графическими символами Барселоны, имеют гексоидальную структуру с украшениями из витых лестниц.
Храм должен был превратиться в центр католической религии. С самого начала строительство храма поддерживал Папа Леон XIII. В 1900 году поэт Жуан Марагель назвал храм "Кафедральным собором бедныков", а в 1905 году он стал "Новым Кафедральным Собором" "Большой Барселоны". Храм Святого Семейства является местом обязательного посещения для тысяч и тысяч туристов ежегодно приезжающих в Барселону со всего мира.









Карнавал в г. Сиджес









Порт







Самые вкусные и свежие морепродукты,из тех что я пробовала!


Гора Монсеррат. Монастырь Монсеррат

Есть в Каталонии довольно странная гора - Монсеррат. Очертания ее столь необычны, что вызывают то ли восторг, то ли трепет. Огромные лысые скалы, облепившие гору со всех сторон, возвышаются словно идолы. Узкие каналы напоминают причудливые узоры, а мрачные пещеры придают всему облику Монсеррат особую таинственность. Недаром каталонцы слагают о горе разнообразные легенды. Одна из них рассказывает, что спустились однажды на гору ангелы, и стало им скучно от окружающего ландшафта, тогда крылатые небожители распилили гору пополам и украсили ее разнообразными фигурами. С тех пор гору прозвали Монсеррат, что означает распиленная гора. Первые письменные свидетельства о горе появились в 880 г. Древние манускрипты рассказывают еще более загадочную историю про Монсеррат. Дело было одним субботним вечером того же года. Мальчишки-пастухи возвращались домой, когда высоко в небе полыхнуло яркое зарево. Сноп света постепенно стекал по небу и скрылся где-то среди лысых скал. Фантастическое действо сопровождалось тихой музыкой. Новость о загадочном сиянии быстро облетела окрестные деревни. Событием заинтересовался епископ близлежащего города Манрез. Он в сопровождении горожан и жителей окрестных деревень отправился к месту, где видели небесный свет. Подойдя поближе, процессия обнаружила пещеру, в центре которой светилась статуя Святой Марии с младенцем в левой руке и шаром в правой. Епископ предложил перенести Богоматерь в Манрез. Но статуя оказалась такой тяжелой, что ее не смогли даже поднять. Решив, что это знак свыше, статую Девы Марии оставили в пещере, а Монсеррат с тех пор прослыла священной горой.
Довольно скоро ее облюбовали отшельники, которые селились в уединенных пещерах. Впрочем, уединение длилось не долго, на Монсеррат потянулись местные жители, желавшие испросить совета у святых людей и помолиться божественной статуе. Подобное почитание горы не могло не способствовать появлению на ней символов веры. Четыре часовенки украсили Монсеррат. Из них уцелела лишь одна - Часовня Святого Искле. В 1025 г. аббат Олиба основал на горе бенедиктинский монастырь с одноименным названием Монсеррат. Центром будущего монастыря была выбрана та самая часовенка Святого Искле. Всякий, кто попадал в бенедиктинское братство на Монсеррат, давал обет "стабилитас лоци", т.е. постоянства места. Будущий монах клялся до конца своих дней находиться в этом монастыре и не покидать его ни при каких обстоятельствах. Наряду с этим давались обеты бедности, послушания и молчания. Долгие годы монастырь жил своей жизнью, отгородившись от мира строгими правилами. Но со временем монахи начали обучать грамоте местную детвору. А в 1223 г. здесь открылась первая в Европе музыкальная школа для мальчиков, которая существует до сих пор и считается самой престижной в Испании. Появление школы означало конец уединенной жизни монастыря. Правда, те, кто не желал общения, удалялись в скиты, прочие же монахи оказывали посильную поддержку всем страждущим. Сюда стекались паломники со всей Испании. Появилась традиция раз в год посетить Священную гору и чудодейственную статую Девы Марии. Однако письменные свидетельства показывают, что уже тогда паломники просили защиты совсем не у той Богоматери, которая была найдена в горах. Ее исчезновение было так же загадочно, как и появление. Летописи говорят, что примерно в XII веке была изготовлена фигура Богоматери Монсеррат. О том, что произошло с нерукотворной статуей, - ни слова. Новая Мадонна была выточена из дерева и покрыта специальным раствором "плома", для защиты от высыхания и древесных жучков. Со временем этот раствор потемнел и в последующих летописях речь идет уже о Черной Мадонне. На простолюдинов же черный цвет оказал особое воздействие. Он был своего рода подтверждением чудодейственной силы. И никакие рассказы о специальном лаке не смогли переубедить почитателей Девы Монсеррат или Мореннеты - смуглянки, как ее ласково прозвали в народе. К Моренетте привозили невест, чтобы заручиться благополучием в семейной жизни, а также просили детей, здоровья, долголетия. Но были у Черной Мадонны и именитые поклонники. Например, Игнатий Лойола - основатель Ордена иезуитов.

До встречи с Черной Мадонной Игнатий Лойола вел светскую жизнь, и в его планы вовсе не входило отрешение от мирской суеты, что неудивительно. Он был богат, умен, хорош собой и в придачу ко всему храбр. Первые свои победы Лойола одерживал на поприще дамских сердец, но уже в 1521 г., в ходе франко-испанской войны он проявил свое мужество на деле, защищая крепость Памплоны от французов. Крепость спасти не удалось, а Лойола получил серьезное ранение в ногу. Игнатия доставили в родовой замок Лойолу. Там началась бесконечная вереница мытарств. За время путешествия на родину нога срослась не так, как надо, и ее пришлось ломать заново. Состояние раненого ухудшалось день ото дня. Врачи предрекали смерть и даже советовали причаститься, что и было сделано. Но после причащения Игнатий начал поправляться, и довольно скоро врачи разрешили снять повязки. Когда эскулапы увидели ногу, они ужаснулись. Над коленом торчала кость. Игнатий потребовал спилить ее. Выдержав и эту операцию, он, наконец, поправился, но навсегда остался хромым.

После всех этих невзгод в 1522 г. Игнатий Лойола решил отправиться в монастырь Монсеррат поблагодарить Черную Мадонну за спасение. В начищенных доспехах и полном вооружении он преклонил колена перед изваянием и провел в таком положении всю ночь. А утром 25 марта, в день Благовещения Богородицы, Лойола повесил возле Мадонны свои шпагу и кинжал, облачился в рубище и отправился на поиски истины. Спустя почти 30 лет он организовал монашеский Орден иезуитов, больше похожий на военный отряд верховного Понтифика, и стал его первым пожизненным генералом. Именно ему принадлежит знаменитое изречение "Цель оправдывает средства". Лойола создал поистине многоликое братство. Учителя и миссионеры, шпионы и убийцы, а все вместе верные псы Папы Римского. В 1622 г. Игнатий Лойола был канонизирован.
В напоминание о том, что именно с Монсеррат началась новая жизнь Лойолы, монахи украсили его барельефом одну из стен монастырской галереи. Это были годы расцвета Монсеррат. Монастырь богател, число его обитателей постоянно увеличивалось, а толпам паломников не было конца. Испытания для монахов Священной горы начались в 1811 г., когда войска Наполеона разрушили монастырь почти полностью. Не успев еще оправиться от этого несчастья, на Монсеррат обрушились новые невзгоды. В 1835 г. был издан указ об ограничении права собственности монастыря. На фоне недавних разрушений это выглядело как катастрофа. На восстановление прежнего уклада жизни попросту не было средств. Голод и болезни царили в священной обители. Некоторые монахи умерли, другие вопреки уставу покинули монастырь. Документальные свидетельства тех лет говорят о том, что в Монсеррат остался всего один монах. На протяжении почти 20 лет монастырь находился в запустении. И только в 1844 г. здесь снова появились монахи и Монсеррат начал возрождаться.
Сегодня в монастыре всего 80 монахов. Они ведут свой привычный образ жизни. Просыпаются в 5 утра и засыпают в 21.30 вечера. Весь день проходит в молитвах, работе и общении с многочисленными паломниками. Как говорят сами монахи, они хотят, чтобы каждый, кто побывал здесь, оставил в своем сердце уверенность, что Бог видит нас везде и помнит о нас всегда.